9 июня 2003 - KING CRIMSON под прессом.

Этим вечером в кафе «Liverpool» состоялась пресс-конференция музыкантов легендарной группы для представителей питерской прессы и другой музыкальной общественности…

О самом «Ливерпуле» и говорить не хочется: пафосный и дорогой кабак, скорее, в московском, нежели в питерском стиле; рок-н-ролльного духа нет и в помине, а есть только не слишком расположенный к низкобюджетной публике (куда можно смело отнести большую часть посещающих все музыкальные мероприятия журналистов) персонал; плохая вентиляция; неудобная планировка зала. Уверен, что можно без особых проблем найти два-три места в старом Петербурге, где и сервис будет на порядок выше, и отношение к собравшимся несравненно лучше. Впрочем, довольно о грустном.

Пресс-конференция (организаторы концерта всячески подчёркивали её неофициальный характер, поэтому рекомендовали использовать другие выражения и формулировки, как то: брифинг, беседа, круглый стол, но, надеюсь, Роберт Фрипп не прочитает моего отчёта) началась во время. Даже чуть раньше намеченного времени – её участники расселись за столом примерно без десяти шесть. Это плюс. Правда, в ней не участвовал главный виновник торжества, основатель и душа KING CRIMSON Роберт Фрипп, не считающий нужным толковать своё творчество непосвящённым. Это, конечно, минус. Виртуозный Трей Ганн, который открыл всему миру (и нам в том числе) уникальные возможности инструмента под названием Chapman Stick интересен своими бесчисленными работами со звёздами интеллектуальной музыки всех сортов, но это тема отдельного разговора. Удивительный и непредсказуемый Адриан Белю, альбомы которого в своё время снесли крышу не одной сотне меломанов, человек, сделавший идеи минимализма элементом не только рока, но и поп-музыки 80-х – я бы с огромным удовольствием взял у него интервью, но не в контексте его работы с Фриппом (хотя именно он определил звучание классической альбомной триады «Discipline», «Beat» и «Three Of A Perfect Pair»). Сессионный барабанный ас Пат Мастелотто, который за уши вытащил себя из болота коммерческого металла начала 90-х и стал мостиком между рок-н-ролльным авангардом и миром поп-музыки – с ним, вообще, интересно говорить разве что другим барабанщикам… Короче, пресс-конференция есть, а говорит не с кем. К тому же, пресловутый «Ливерпуль» не озаботился наличием работающего микрофона (а тот, что был, годился только на роль пресса для бумаг), поэтому беседа происходила преимущественно между первыми рядами партера и Севой Гаккелем, который служил толмачом, передавая смысл вопросов музыкантам и суть ответов вопрошавшим.

Поскольку в первых рядах сидели разного рода бутербродные журналисты (хотя что они делали в скуповатом «Ливерпуле», непонятно), то и большая часть вопросов была из категории «тупой, ещё тупее». - «А вы знакомы с группой THE BEATLES?» - «О да, как-то раз я пил чай с Полом и Линдой Маккартни» - благодушный Белю явно склонен принять шутливый тон. – «Кто из музыкантов повлиял на вашу музыку?» - «Да вот, они» - кивок в сторону фотографии THE BEATLES, висящей в аккурат за спиной. Ну, и всё в том же духе. Часть вопросов касалось различных версий KING CRIMSON, через ряды которого прошло, как минимум, двадцать три музыканта – если верить книга Дэвида Нофлера «Притворись знатоком рок-бизнеса», это один из самых тупых и неприятных вопросов из тех, что обычно задают музыкантам. Тем более, что нынешняя свита Малинового Короля с предыдущими её составами не пересекается ни в каком смысле, а и вообще, Фрипп как-то признался, что если бы не давление его менеджеров, которые всегда настаивали не сохранении легендарного имени, он бы каждый свой новый проект называл своим (читай, новым) именем. Вот, собственно, и всё. Завтра вечером посмотрим, какой же он на самом деле, это Малиновый Король. Не так много легенд рок-н-ролла, из тех, что мы не видели до сих пор, ещё поддерживают в нас веру в то, что Искусство неистребимо, как наивная вера в Разумное Устройство Мироздания.

Андрей Бурлака