3 декабря 2001 - Наедине со всеми.

3 декабря во ДС "Юбилейный" состоялась питерская премьера новой программы DDT "Единочество" - первого (после сравнительно большого перерыва) крупного полотна в творчесокй биографии группы.

Напомню, что после "Мира Номер Ноль" DDT не брались за крупные формы: они много гастролировали по стране, занимались переизданием своих обширных музыкальных архивов, записали ровный, красивый и спокойный альбом "Метель августа". Казалось, Шевчук, наконец, отказался от присущего ему масштабного мышления и впредь намерен - как и большинство его коллег по отечественной рок-сцене - просто исполнять на сцене песенные программы, чередуя свои старые, проверенные временем хиты со строго дозированными порциями нового материала. Но не тут то было! DDT вновь пошли ва-банк.

Идею "Единочества" Шевчук вынашивал в течение всего года. Некоторые из вошедших в него песен уже звучали весной, на акустических концертах в "Октябрьском". К середине сентября количество новых песен достигло двух десятков, и DDT начали репетиции, а месяцем позже перешли к записи этих песен, Однако, как это неоднократно случалось в прошлом, новый материал потребовал концертной обкатки, и DDT, приостановив запись, отправились в путь. Группа вернулась с гастролей 25 ноября, успев за это время дважды собрать полный зал московской Горбушки, где, cобственно, "Единочество" и прозвучало целиком впервые..

По горячим следам концерта трудно анализировать новые песни: для этого необходимо набраться терпения и дождаться выхода альбома, однако, уже сейчас можно запечатлеть в знаках двоичного кода первые впечатления от услышанного.

Ключевые слова новой программы: Время, Война, Память, Железная Дорога - впрочем, все они достаточно характерны для поэтического мира Шевчука последних лет, начиная с альбома "Любовь". Словно пытаясь найти что-то в своём и нашем коллективном прошлом, он раз за разом оглядывается назад, окидывая мысленным взглядом пройденное и выхватывая наиболее яркие или значимые его моменты..

Основной стилевой ход: речитативный вокал на фоне жёсткого, плотного и слегка монотонного музыкального полотна; хитовая лапидарность почти отсутствует, зато все мелодические рисунки тщательно проработаны, баланс найдет и выверен, а эффектные соло духовых (Дядя Миша Чернов и Иван Васильев) расставляют знаки препинания в этой размеренной речи. Впрочем, Шевчук не был бы самим собой, если бы отказался от своего излюбленного приёма, когда звучащий пиано куплет чередуется с взрывным припевом под мощное оркестровое tutti..

Концерт начался с оркестрового фрагмента Седьмой (Ленинградской) симфонии Шостаковича, сопровождавшегося кадрами кинохроники времён Отечественной войны. (Замечу попутно, что тяга Шевчука к привлечению в арсенал группы разнообразных достижений современных изобразительных технологий и превращению каждого из своих сценических представлений в эффектные мультимедийные шоу, порой, даёт любопытные результаты ("Мир Номер Ноль", "Чёрный Пёс Петербург"), хотя и не всегда оправдана - по слухам, именно из-за отсутствия экрана DDT не выступили на масштабном летнем фестивале "Окна Открой!" В данном же случае, идея и её воплощение находились в полной гармонии, а изобретательно подобранная цветовая палитра и визуальное оформление задника - с хроникальными кадрами или ассоциативными изображениями - удачно подчёркивали происходящее на сцене, не перетягивая внимание зала на себя.)

Начав с мини-поэмы "Единочество" и, похоже, программной песни-монолога "Поэт", Шевчук с ходу выстрелил в зал полную обойму новых песен: "В рабочем квартале" - горький социальный комментарий с хлёстким текстом и выразительной мелодией; "180 сантиметров назад" - исторический экскурс в давнее и недавнее прошлое; "Поколение" - в котором Шевчук выскочил на авансцену и слегка побарабанил: Следующий номер, "Мама, это рок-н-ролл", Вадик Курылёв открыл узнаваемым гитарным риффом из "Cocaine"; "Рок-н-ролл" почти без перехода перетёк в пространный прифанкованный полуинструментал "Крыса-война" с шикарными соло трубы и саксофона. Фанк, надо заметить, не частый гость в музыке DDT - тем приятнее было слушать этот аппетитный и горячий саунд.

Михаил Чернов появился на сцене не случайно: следующая песня, "Рок-н-ролл, Дядя Миша", была посвящена именно ему (и была написана к его дню рождения) - в традициях кинчевского "Меломана" Шевчук в четырёх куплетах пересказал славный путь Дяди в музыке - от "это джаз, Дядя Миша" до "русский рок, Дядя Миша" и "DDT, Дядя Миша", в то время как сам виновник, стоя на стуле на авансцене, изображал памятник самому себе.

"Она", один из немногих лирических номеров программы, мелодически чем-то напомнил нео-битловскую "Free As A Bird": пасторальные интонации, красивое гитарное соло, сдержанный аккомпанимент: Чтобы поддержать это умиротворённое настроение, следом за ней DDT сыграли ещё одну "красивую медленную" песню "Далеко-далёко, высоко-высоко" с мощным хоровым вокалом в припеве. На этом лирическая передышка была закончена, и группа вернулась в патетическое русло программы.

Следующую песню, "Великий День" (или "Танго войны"), Шевчук предварил весьма убедительно исполненными шаманскими плясками с битьём в бубен и почти горловым пением. Насколько удалось разобрать текст, песня вновь на наболевшую для Шевчука (впрочем, не только для него) тему продажности масс медиа: упоминались там "МК", "Коммерсантъ" и "АиФ", что-то было и про телевидение: Первую часть "Единочества" завершила песня "За высокой горой (за Полярной звездой)". Начавшись с традиционного русского распева, она завершилась в ритме босса-новы. После этого Шевчук, представив Вадика Курылёва, ушёл со сцены.

Вадик спел два номера из своего нового альбома "Дождаться Годо", за четыре дня до этого изданного на кассетах Manchester Files: "Последний Адам" и "Харакири" - последняя, с интонациями популярного нынче поп-панка, имеет все шансы стать хитом. К этому времени на сцене снова появился Шевчук, сказавший краткую речь: ": Мы слушали THE BEATLES с детства, слушали на старых магнитофонах. Джон привносил в их музыку бунтарский дух, Пол - мелодическое начало, а Джордж - философию." После этого Курылёв сыграл и спел (при участии Шевчука в припеве) харрисоновскую "While My Guitar Gently Weeps" (для тех, кто не в курсе, из битловского "Белого Альбома" - соло там, кстати, исполнял Эрик Клэптон.)

Исполнив ещё одну новую песню, "Четвёртая осень (Люби всех нас, Господи)", DDT на время исчерпали запас новостей и перешли к концерту по заявкам. Прозвучали "Актриса-Весна", "Дождь", "Ветер", "Просвистела", "Не стреляй", "Последняя осень", "Белая река". После этого группа вернулась к сравнительно новому материалу, сыграв песни "Метель августа", "Повитуха-смерть", "Рождество", "Потолок", "Ночь-Людмила", "Родина", "Это всё".

Суммируя впечатления, можно заметить, что в "Единочестве" DDT успешно объединили свои старые и новые исполнительские приёмы: от харда и барда до арт-рока, фанка и индастриала. Особо необходимо отметить превосходный звук (команда Александра "Боцмана" Лапина обзавелась новым аппаратом) и свет. Хорошо ещё, что Юрий Юлианыч не был на концерте RAMMSTEIN - в противном случае, он бы непременно попытался применить их наработки в своих программах. Впрочем, возможно, всё ещё впереди. Представляете, как можно проиллюстрировать строку: "Осень, в небе жгут корабли"?

А если без шуток, то "Единочество", действительно стало удачей - возможно, в нём нет потенциальных суперхитов, но как цельное произведение, оно, без преувеличений, может встать в один ряд с лучшими работами DDT за всю их двадцатилетнюю историю.

Андрей Бурлака

Set List:

7-я (Ленинградская) симфония Д.Д.Шостаковича (фрагмент)/Единочество (стихотворение)/Поэт/В рабочем квартале/180 см/Поколение/Мама, это рок-н-ролл/Крыса-война/Рок-н-ролл, Дядя Миша/Она/Далеко-далёко/ Великий день (Танго войны)/За высокой горой/Последний Адам/Харакири/ While My Guitar Gently Weeps/Четвёртая осень (Люби всех нас, Господи)/ Актриса-Весна/Дождь/Ветер/Просвистела/Не стреляй/ Последняя осень/Белая река/Метель августа/Повитуха-смерть/Рождество/ Потолок/ Ночь-Людмила/ Родина/Это всё.