25 января 2004 - О Высоцком – без пафоса и с любовью.

День рождения великого барда России Михаил Новицкий и группа СП БАБАЙ отметили показом новой редакции своего спектакля «Наш Высоцкий»...

Несмотря на свою лаконичность, это название говорит о многом: в нём, если можно так выразиться, присутствует момент неслучайности и нотки полемического запала. Сегодня, пожалуй, нельзя не признать, что популярность песен Владимира Высоцкого, зародившаяся в поздне-советскую эпоху в середине 60-х и достигшая своего пика на волне Перестройки во второй половине 80-х, за последнее десятилетие не то, чтобы сошла на нет, но стала камерной, ограниченной узкими кругами буквоедов-начётников, с одержимостью религиозных фанатиков малевавших по живому лицу Поэта плоский иконописный лик и ревностно оберегавших своё самоприсвоенное право трактовать его жизнь и песни от любых посягательств со стороны масс медиа и представителей иных жанров.

Эта бездумная изоляционистская политика привела к тому, что сегодняшняя молодёжь воспринимает дышащие жизнью песни Высоцкого как труды какого-нибудь рутинного критического реалиста XIX века, достойные разве что того, чтобы сдать по ним зачёт и забыть на веки вечные. Даже апелляции к имени Высоцкого Мэтров отечественного рок-н-ролла (из которых следует упомянуть, прежде всего, Юрия Шевчука) не смогли переломить этой трагической несправедливости, а выпущенный в ноябре 1996 DDT Records альбом песен Высоцкого в исполнении звёзд отечественного рока («Странные скачки») имел лишь скромный успех, да и то, благодаря, скорее, списку участников, нежели представленному на нём материалу.

В образовавшемся вакууме тут же начали возникать разного рода паранормальные явления: сомнительные откровения проблематичных друзей, сенсационные открытия бульварных журналистов, скандальные заявления профессиональных ассенизаторов от куцего новорусского телевидения, подсаженного на героиновую иглу проплаченного рэйтинга. Вершиной этого шабаша стало чудовищное по пошлости и безвкусию теле-шоу ублюдочных эстрадных марионеток, устроенное г-ном Эрнстом в одну из недавних юбилейных дат. Впрочем, ни слова о говне!

Вернёмся в зал Театра Эстрады вечером 25-го. У меня, разумеется, были сомнения в том, насколько органично удастся (и удастся ли) Бабаю и его СП воплотить на сцене даже не сами песни – как группа исполняет их, я уже слышал, и был приятно тронут тем, что ей удалось избежать и слепого копирования, и бездумной модернизации – а саму атмосферу, поэтический мир песен Высоцкого визуально, ибо страна, в которой эти песни были выношены и родились, ушла без возврата со всеми своими приметами, большими и малыми, с лексикой, идеологемами, эвфемизмами, бытовыми реалиями – словом, со всем тем, что составляет вербальный контекст этих песен. Новое же время вызвало к жизни новый контекст, вписать в который мятежную музу Высоцкого не так-то просто. Одним словом, я был настроен осторожно – и тем приятнее признать, что мои опасения не оправдались, а Бабаю удалось доказать, что Высоцкий, действительно, «наш».

Сценография спектакля была предельно аскетичной. В погружённом во мрак зале луч прожектора высветил висящий над сценой портрет Высоцкого, а его голосом с плёнки зазвучал «Канатоходец», песня, для Высоцкого отчасти автобиографичная и во многом символичная. Спустя несколько минут на сцене появился Бабай. Некстати вспомнилось: «Шум затих. Я вышел на подмостки...» В замершем зале он прочитал монолог Гамлета (в переводе Б.Пастернака) «Быть или не быть», задав, тем самым, вторую координату представления.

На протяжение двух часов Бабай и его музыканты (Татьяна Голубчик – скрипка, и Илья Ивахнов - перкуссия) демонстрировали самые разные формы интерпретации песен Высоцкого: что-то он спел под гитару или в сопровождении скрипки (особо хотелось бы отметить изумительное по красоте соло в песне «Ещё не вечер» и несколько не имевших названия интерлюдий, сопровождавших те или иные моменты театрального действа); два текста Бабай выразительно продекламировал в сопровождении скрипки; несколько песен (преимущественно, из его сатирических циклов, которые, как раз, и не любят те, кто лепят из Высоцкого сурового трибуна-обличителя) были остроумно инсценированы силами участников группы - особо следует отметить Илью Ивахнова в роли милиционера в песне «Милицейский протокол» («Сказать по-нашему, мы выпили немного»). В предшествовавшей «Протоколу» мизансцене «Уличные музыканты» к Тане Голубчик присоединилась маленькая девочка с флейтой. В начале второго отделения коварный Бабай даже вставил между песен Высоцкого две свои – дабы проверить, как отреагирует на них зал. Отреагировал нормально.

Если суммировать впечатления, то можно сказать, что в «Нашем Высоцком» СП БАБАЙ представили почти все стороны творчества великого барда (за исключением, разве что, его ранних сказочных циклов). Это и военная тема («Госпиталь»), и то, что иногда называют гражданской лирикой («Банька по-белому»), и героико-романтическая («Ещё не вечер»), и любовная («Лирическая»), и спортивная («Песня про прыгуна в высоту») темы, а также философские размышления о жизни («Колея», «Про козла отпущения»), сатирические бытовые зарисовки («Диалог у телевизора», «Милицейский протокол») и даже его хулиганские куплеты («На Большом Каретном»). В результате поэт предстал перед зрителями во всей полноте своей яркой и противоречивой натуры. Живым, а не хрестоматийным классиком. Это ли не достойный результат?

Точно расставив акценты, Бабай приберёг на коду едва ли не самую ударную сцену. Во время проникновенного исполнения «Баньки по-белому» (куда там вездесущему московскому шустриле, который тоже исполнял эту песню на одном из своих альбомов) занавес внезапно открылся, обнаружив за заднем плане множество гипсовых бюстов «времён культа личности» (а, может, и других – в данном случае, это неважно) и, тем самым, придав песне более общее, вневременное философское содержание: времена, они, как известно, меняются, но изменяясь, раз за разом повторяют себя.

Андрей Бурлака

I отделение:

1. В.Высоцкий «Канатоходец» (ф/гр)

2. У.Шекспир «Гамлет», монолог «Быть или не быть» (декламация)

3. В.Высоцкий «Ещё не вечер»

4. М.Новицкий «Мелодия» + В.Высоцкий «Лирическая»

5. В.Высоцкий «Госпиталь» (декламация) + И.С.Бах «Адажио»

6. В.Высоцкий «Колея»

7. В.Высоцкий «Баллада о любви»

II отделение:

1. В.Высоцкий «Я не люблю» (декламация)

2. М.Новицкий «Музыкальный редактор»

3. М.Новицкий «Кто не разу не влюблялся»

4. В.Высоцкий «Диалог у телевизора» (инсценировка)

5. В.Высоцкий «Песня про прыгуна в высоту»

6. В.Высоцкий «Милицейский протокол» (инсценировка)
7. В.Высоцкий «Про козла отпущения»

8. М.Новицкий - Т.Голубчик «Мелодия» + В.Высоцкий «Банька по-белому»

9. В.Высоцкий «На Большом Каретном» (ф/гр)