9 января 2010 - 66th Page in the Book of Life

Сегодня вечером в неподростковом клубе «Jagger» истинные ценители рок-н-ролла в обществе группы THAT ZEPPELIN отметили 66-й день рождения одного из величайших гитаристов мира, Джимми Пэйджа…

Пэйдж, и в самом деле, фигура уникальная даже для мира рока, где уникум на уникуме и уникумом погоняет: эстет, вечный денди, интеллектуал (несмотря на отсутствие систематического образования), поклонник мистики и оккультизма, искушённый, но не ставший при этом скучным студийный профессионал, узнаваемый почерк которого можно найти в записях едва ли не всех сколько-нибудь значимых (а порой и совсем незначительных) британских исполнителей четырёх последних десятилетий, а, кроме того, основатель, вдохновитель, лидер и идеолог самой загадочной группы в истории рок-н-ролла, LED ZEPPELIN - группы, которая едва ли не значительнее, чем кто-либо ещё (за вычетом разве что THE BEATLES) изменил систему координат в современной популярной музыке.

Он родился как Джеймс Патрик Пэйдж 9 января 1944 в Хестоне, Миддлсекс, Англия, на излёте Второй Мировой, в семье менеджера по персоналу и секретарши, детство провёл неподалёку от аэропорта Хитроу, после начальной школы поступил в художественную, но в возрасте четырнадцати лет был приглашён гитаристом в популярную группу Neil Christian & THE CRUSADERS. Жизнь на дороге показалась юному музыканту суровой и безрадостной, к тому же, Пэйдж в то время страдал от хронической ангины, поэтому год спустя он вернулся в колледж, хотя сцена уже не отпускала его. Он изредка играл в клубах с группой гитариста Микки Финна, а классик британского блюза Сирил Дэвис, регулярно выступавший в клубе «Marquee», позволял ему солировать в двух номерах своей программы.

Именно в «Marquee» Джимми услышал известный аранжировщик и продюсер Майк Линдер, с подачи которого он начал работать на лондонских студиях. «После первой же записи предложения хлынули потоком, - рассказывал Пэйдж позднее Ховарду Майлетту, - Дело в том, что у них не было ни одного молодого парня, играющего на гитаре. Единственному сравнительно молодому гитаристу было около двадцати шести, и он давно растерял весь энтузиазм. Поэтому все эти группы начали просить меня сыграть на их записях, а я принимал предложения, имея в виду, что собираюсь стать художником и голодать всю оставшуюся жизнь, поэтому всегда успею вернуться к этому».

Уже в 1963-м записанный при участии Джимми сингл «Your Mamma”s Out Of Town» студийной группы CARTER-LEWIS & THE SOUTHERNERS стал крупным британским хитом, и призрак голода отступил. В 1965 вышел его первый сингл «She Just Satisfies»/«Keep Moving», удостоившийся нескольких ободрительных рецензий, в музыкальной прессе начали появляться посвящённые ему статьи, счёт сессионных записей пошёл на сотни, а в июне 1966 менеджер THE YARDBIRDS Саймон Нэйпир-Белл пригласил Пэйджа на место покинувшего группу гитариста Пола Сэмуэлл-Смита. Интересно, что в марте предыдущего года THE YARDBIRDS уже звали Пэйджа, когда от них ушёл Эрик Клэптон, но в то время гитарист не счёл возможным вернуться к гастрольной жизни.

7 июля 1968, буквально за неделю до начала короткого турне по Скандинавии, отцы-основатели THE YARDBIRDS Кит Релф и Джим Маккарти ушли из группы, вынудив Пэйджа срочно искать замену, а в процессе поисков с ней расстался и последний из ветеранов, бас-гитарист Крис Дрейя. Следствием этих пертурбаций стало то, что 15 октября 1968 всё в том же «Marquee» дебютировала новая группа, получившая - с лёгкой руки барабанщика THE WHO Кита Муна - имя LED ZEPPELIN. Дальнейшее, как известно, история.

…В России LED ZEPPELIN уважали всегда, причём, признание их верховенства над другими героями 70-х всегда считалось признаком особой продвинутости, а включение их номеров в репертуар – своеобразным шиком, но только в 90-х, когда публичный спрос потребовал от клубной сцены жанрового разнообразия, смогли появиться такие группы как THAT ZEPPELIN, репертуар которых от начала до конца был инспирирован творчеством великой британской четвёрки тяжёлого блюза.

В той или иной форме THAT ZEPPELIN существуют уже десять лет, во всяком случае, костяк группы, вокалист Коля Кудрявцев, лидер-гитарист Лёша Репкин и легендарный барабанщик Женя Павлов, собрался уже давно. Четвёртый участник классического состава, бас-гитарист Жора Болховский, покинул их в марте позапрошлого года (он, кстати, был замечен в толпе перед сценой на этом концерте), в результате чего в THAT ZEPPELIN появился молодой бас-гитарист Вадик Климовский, а клавишные функции по мере необходимости выполнял известный многостаночник Володя Савенок.

На этот раз, однако, Савенок был занят с собственной группой SWEET LITTLE 60s, поэтому его подменил не менее техничный Миша Огородов со своими клавишами и бэк-вокалом – единственное замечание сводится к тому, что порепетировать с ним группа, похоже, не успела, ограничившись обсуждением репертуара «на пальцах», поэтому в ряде случаев результаты этой недоговоренности проявлялись в лёгких нестыковках, но ими вполне можно было пренебречь.

THAT ZEPPELIN открыли программу с нового для себя цеппелиновского номера «Good Times, Bad Times», который идеально годится для того, чтобы ввести публику в нужное состояние и настроить на подходящую волну. Далее программа покатила по давно накатанной колее. Из её новых элементов стоит отметить также «Nobody”s Fault But Mine», не слишком известный блюзовый стандарт Слепого Вилли Джонсона, которому Пэйдж дал новую жизнь на альбоме «Presence» (1976), и интересную аранжировку едва ли не самого пронзительного блюза Вилли Диксона «You Shook Me», в которой Коля сыграл интересное соло на губной гармонике.

Одним словом, мистер Пэйдж может быть доволен: в Питере его помнят и любят, так что день рождения удался на все сто. Единственное негативное впечатление, которое оставил после себя этот концерт, связано не с Пэйджем, THAT ZEPPELIN или клубом «Jagger», а исключительно с транспортной политикой питерского правительства (как пели другие мои кумиры, THE CLASH, «Дайте им побольше верёвки»): неужели мы, жители культурной столицы России, так и будем жить, словно при военном положении и комендантском часе, всякий раз рискуя опоздать на похабно работающий питерский транспорт? Но молчит Смольный: «Communication breakdown»…

Андрей Бурлака