12 ноября 2001 - Джаз от Abercrombie до Яремчука.

Сегодня вечером в весьма непринуждённой обстановке в Джазовой Филармонии состоялась презентация эпохального труда - джазовой энциклопедии Владимира Борисовича Фейертага.

"Джаз ХХ век. Энциклопедический справочник" - это, действительно, всеобъемлющее, а от этого, неизбежно, чуть схематичное обозрение всех основных стилей, направлений и эпох в джазе, представленное через имена его лучших (или наиболее характерных) исполнителей. Плюс - рекомендованная автором избранная дискография для каждого из них. География книги - от Нового Орлеана до Новосибирска, жанровые границы - от диксиленда до панк-джаза, тысяча именных статей обо всех - от Монка до Курёхина. Правда, лукавый и как всегда полный иронии автор признался, что момент лёгкого субъективизма в выборе персонажей присутствовал в том, что отечественным и, прежде всего, питерским музыкантам иногда отдавалось предпочтение. Впрочем, кто осудит его за этот жест доброй воли: в конце-концов, любой уважающий себя коллекционер джаза имеет, минимум, две-три зарубежных энциклопедии, в которых музыка Европы и Америки представлена с микроскопическими подробностями, если нет энциклопедий, можно обратиться к Интернету, а где узнать хоть что-то о российских (и пост-советских) звёздах джаза? Ну, разве что позвонить Владимиру Борисовичу лично.
Монументальное пятисот-с-лишним-страничное издание с любовью и тщанием осуществило молодое питерское издательство "Скифия" при поддержке предпочёвших не быть названными спонсоров, которые, видимо, ещё в юные годы подцепили невыводимую из организма бациллу любви к музыке, за что им - следующими после автора -хочется сказать спасибо.
В культурной программе, которая завершала (продолжала?) процесс презентации, участвовали некоторые из героев книги. Приглашая их на сцену, Фейертаг всякий раз называл номер страницы, на которой можно найти их биографию. Правда, прежде чем праздник начался, собравшиеся с обречённым видом выслушали уже ставшую притчей во языцех автопанегирическую речь г-на Голощёкина, который долго и цветисто описывал свои несомненные достоинства, сетуя на то, что во всех выходивших на Западе джаз-энциклопедиях он отсутствует. "Курёхин есть, а меня нет!" - восклицал он сардонически. Бедный, неужели он до сих пор не понял, что для того, чтобы попасть в историю, мало посредственно играть на десяти инструментах, мало даже блестяще играть на двадцати - надо просто создать что-то Новое, а с этим у г-на Голощёкина, признаемся себе, не густо. Скажу прямо: если бы джазовую энциклопедию составлял я, он попал бы в неё, но лишь как создатель своей Джазовой Филармонии. Каждому по делам его...
Дальше было веселей. На сцену один за другим вышли музканты квартета блистательного Геннадия Гольштейна, исполнив три, как выразился Маэстро, этнографические пьесы: "Good Looking Pony", "Тихая гавань" (с посвящением Олегу Лундстрему) и "Unruly Heart" (на этот раз, посвящённое Станиславу Пожлакову). Справедливости ради замечу, что во второй из них Голощёки сыграл тактичное и весьма экспрессивное соло на вибрафоне. Далее следовали диксиленды Олега Кувайцева и Алексея Канунникова, безусловных патриархов питерской джазовой-сцены. Оба вывели на сцену как ветеранов, так и своих молодых учеников. Четвёртым номером шло Трио Контрабасов - прекрасный образец максимального эффекта при минимуме выразительных средств. И, наконец, завершал концерт Давид Голощёкин (Hammond орган)и его джаз-трио. Я, конечно, не специалист, но до Джимми Смита, который любил играть на том же инструменте, Голощёкину пока далеко. И последнее. Перелистывая увесистый том, я не без удовольствия обнаруживал, что на каждой странице из трёх-пяти исполнителей найдётся как минимум один, который принадлежит к интересующей меня музыкальной сфере, которую я по инерции именую рок-н-роллом. Похоже, все реки, действительно, сливаются в одну?
Андрей Бурлака