11 ноября 2002 - Блюз, пиво и ещё раз блюз!

Уже второй раз Питер принимает 13-й Международный Efes Pilsener Blues Festival! На этот раз, он занял – и заполнил собой - Большую Арену «Юбилейного»…

Кое для кого Фестиваль начался ещё накануне – когда авиарейсом из Ростова в Питер прибыли американские музыканты, турецкие спонсоры и московские организаторы во главе с проводящим российскую часть турне Михаилом Капником (Silence Concerts Pro). В его послужном списке - помимо длительного сотрудничества с МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ и ВОСКРЕСЕНИЕМ – организация московского концерта THE ROLLING STONES летом 1998 и масса других в той или иной степени замечательных рок-н-ролльных акций.

Большая часть музыкантов выглядела слегка утомлённой – сказалось проходившее в экстремальных по их понятиям климатических условиях турне – хотя в то же время они были возбуждены и заинтригованы. Все с любопытством ожидали встречи с Питером (о котором уже кое-что слышали) и настраивались на возвращение домой – на этом их участие в фестивале заканчивалось. Самым невозмутимым (или просто утомлённым) выглядел легендарный гитарист Айверсон «Луизиана Ред» Минтер – ветеран блюзовой сцены Дельты, который в марте следующего года отметит свой шестьдесят седьмой день рождения. (Впрочем, согласно некоторым источникам, на самом деле, ему года на два-три больше.) Дедушка Блюза Дельты был одет в купленную по случаю зимнюю ушанку с кокардой военно-морского флота России. В пути его сопровождала big mama, флегматичная, невозмутимая и надёжная как героини Фолкнера. Неизменный лидер THE BLUES IMPERIALS Малыш Эд Уильямс отвечал своему прозвищу и был, пожалуй, самым незаметным, пока музыканты собирали пожитки и добирались до «Астории», где их, уже по традиции, поселили организаторы. Зато самым приметным оказался Шенье-младший, сын легендарного Клифтона, Си-Джей (а если точнее, Клейтон Джордж). Двух метров ростом, с золотыми коронками, которые, кажется, были инкрустированы какими-то блестящими камешками, в широченных и разодранных по обшлагу клешах, клочья которых волочились прямо по лужам, он производил неизгладимое впечатление на всех встречавших. Таким же шумным – но, правда, отнюдь не агрессивным – он был и за кулисами фестиваля.

По пути из «Пулково» в «Асторию» музыканты вежливо дремали, в пол-уха слушая экскурсию по городу – впрочем, по причине позднего времени за окном можно было разглядеть только огни неоновой рекламы, которая, как известно, одна и та же в любом уголке планеты. Отель встретил гостей подносами со «Столичной», которую они – под аккомпанемент фразы: «Конечно, блюз родился в Америке, зато водку изобрели в России» - очень быстро оприходовали, после чего были предоставлены сами себе и быстро разбрелись по этажам и ресторанам гостиницы.

Что касается самого концерта, то он лишний раз подтвердил старую истину: лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Блюз един и неизменен – будь то сельская глушь в южной Луизиане, пропахший железнодорожной гарью South Side Чикаго или промёрзший и гулкий питерский «Юбилейный». И в то же время, блюз многообразен и всегда полон тайны – одна и та же вещь может звучать по-разному не только у разных музыкантов, но и в разных залах. Не знаю, как это происходило в Ростове-на-Дону, но блюз по-питерски и по-московски – две большие разницы. Может быть, именно потому, концерт в «Юбилейном» на этот раз вёл не милейший Женя Маргулис, а патриарх питерского музыковедения Владимир Борисович Фейертаг.

Efes Pilsner Blues Fest колесит по миру уже тринадцать лет. В третий раз он заруливает в Россию, с каждым годом расширяя свой культурный ареал. Если в 2000 это была только Москва, годом позже к ней присоединился Питер, а теперь, вот, и Ростов. Думается, в числе явных кандидатов на вступление в этот блюзовый альянс (всяко лучше, чем в НАТО) можно назвать Нижний Новгород, Новосибирск, Екатеринбург и ещё несколько в достаточной степени блюзовых городов. К слову, и в Питере Efes Blues за год перебрался с Малой Арены «Юбилейного» на Большую, причём, пустых мест в зале не было заметно. По всему периметру зала, как и в прошлом году, с интервалом в один-два метра, стояли пивные точки, которые практически непрерывно извергали пиво. Справа и слева от сцены ёлочкой стояли столы и скамейки, за которыми народ пил, слушал, а иногда и подпевал знакомым мелодиям.

Фестиваль открыл Луизиана Ред. Хотя за кулисами блюзовый дедушка выглядел утомлённым и старым, на сцене он моментально преобразился: жёлтый то ли китель, то ли пиджак, форменная фуражка и гитара, на которой он играл легко и чуть небрежно, но в его руках она говорила, не умолкая. Ред сыграл несколько акустических номеров, включая свой стандарт «Alabama Train», после чего к нему присоединились музыканты THE BLUES IMPERIAL, при поддержке которых гитарист исполнил несколько электрических номеров.

LIL’ ED & THE BLUES IMPERIALS, которые стартовали в Чикаго в середине 80-х, когда блюз в Штатах был в полном загоне (впрочем, его и сейчас-то слушает, максимум, один процент жителей США), и сумели выжить, почти не меняя состава и стиля, сегодня, по праву, причислены к классикам жанра, а Эда Уильямса музыкальная пресса часто сравнивает с легендарным Элмором Джеймсом и более близким исторически Хаунд Дог Тэйлором. К слову, с последним его объединяет и ангел-хранитель, каковым некогда стал бывший водитель грузовика Брюс Иглауэр, на свой страх и риск открывший крохотны поначалу лэйбл Alligator Records, который спас карьеру и Тэйлора, и THE BLUES IMPERIALS, и гостивших у нас в прошлом году Michael HILL’S BLUES MOB. (Каталог Alligator сегодня насчитывает сотни наименований, а сам факт существования компании подтолкнул к той же идее десяток-другой энтузиастов, что позволило блюзу выжить и преуспеть даже в эпоху MTV и SPICE GIRLS). Впрочем, речь сейчас о другом. Малыш Эд и его команда показали классический – хотя и чуть архаичный – образец тяжёлого блюза Чикаго, с которого большинство из нас и начинали своё знакомство с этой музыкой, так что скучать не пришлось. Уильямс – изумительный слайд-гитарист и жёсткий лидер, за спиной которого его блюзовая гвардия строила прочную и надёжную стену звука. Они исполнили сорокаминутную программу, в которой доминировал материал из новейшего альбома группы «Heads Up» (после трёхлетнего перерыва он вышел в нынешнем июле) и подтвердил безупречную репутацию музыкантов, среди лучших номеров которых – «Packin’ Up», «Mean Old Frisco», «Pride & Joy», «Can't Let These Blues Go» и т.п.

Когда веселье в зале, казалось, достигло своего апогея, а пиво в отдельных краниках уже начало пересыхать, на сцене появились C.J.CHENIER & THE RED HOT LOUISIANA BAND. Их программа оказалась самой жизнерадостной, танцевальной и закономерно завершила шоу. В отличие от альбомов, на которых Шенье-младший исполняет много эндемичной музыки Луизианы и Нового Орлеана (его отец, как-никак, был одним из классиков стилей «зайдеко» и «каджун»), на концертах он и его группа играли вполне доступный любому слушателю рок-н-ролл и ритм-энд-блюз, а сорокапятилетний C.J. вёл представление вперёд с энтузиазмом неофита. Воистину, the Show Must Go On! На закуску сборная Efes Pilsner по ритм-энд-блюзу сыграла несколько общеизвестных номеров. Поскольку в тот же день в Питер прибыл экс-вокалист LED ZEPPELIN Роберт Плант, последний альбом которого «Dreamland» включает, преимущественно, каверы блюзовых стандартов и фолк-классики, неизвестно откуда возник интригующий слух, что Плант, непременно, захочет принять участие в джеме (тем более, что на его пресс-конференции прозвучало что-то подобное), но то ли самому Планту было лень, то ли этого не захотели организаторы его питерского концерта (с которыми, вообще, трудно сварить даже самую простую кашу), одним словом, Волчонок Дельты (как сам Плант называл себя в годы юности) в этот вечер мы так и не услышали. Впрочем, возможно, это и к лучшему.

По предварительным оценкам, питерский концерт Efes Pilsner Blues Festival посетило порядка двух с половиной тысяч человек (не считая множества гостей). Сколько было выпито пива – не знает никто (или это коммерческая тайна Efes Pilsner). Не всё из того, что хотелось организовать, удалось: были мысли растянуть праздник на два дня и перемешать американских классиков с нашими современниками (первым это не помешало бы, а вторым, наверняка, помогло). Не успели организовать джем в «Jimi Hendrix» или каком-то другом клубе – американцы отбывали по домам сразу по окончании концерта. Вообще, на будущее (а оно, надеюсь, у фестиваля есть) хотелось более тесного контакта между блюзменами двух стран – потому что политика разъединяет, а блюз соединяет хороших людей. И необязательно только тех, которым плохо. По большому счёту, нам всем в этот вечер в зале «Юбилейного» было явно хорошо.

Андрей Бурлака

P.S. Кстати, среди публики было довольно много сегодняшних питерских блюзменов - из числа тех, кто играет в "JFC", "Jimi Hendrix", "City" и т.п., но почти никого из Мэтров питерского рока. Случайность? Или их всё это уже nicht interesant?