МОЗАИКА

Не самая известная, однако, достаточно самобытная и безусловно одарённая московская группа, МОЗАИКА принадлежала к числу долгожителям столичной рок-сцены, ибо начав существование в студенческой самодеятельности конца 60-х, она, пережив множество изменений моды, стиля и состава, продолжала выступать и записывать свои песни вплоть до начала 90-х.

Оригинальную версию МОЗАИКИ собрали в декабре 1969 студенты Университета и МИИТ, соответственно, Ярослав Кеслер (р.25.06.46 в Москве), бас, вокал, и Вячеслав Малежик (р.17.02.47 в Москве), гитара, вокал. Оба выросли в послевоенные годы. Кеслер пел в школьном хоре, увлёкся музыкой, слушая рок на костях, с осени 1957 играл рок-н-роллы в четыре руки с приятелем по музыкальной школе, в 1962 стал руководить небольшим оркестром в клубе Госплана на Сретенке, освоив помимо ф-но гитару и бас, подрабатывал на танцах, а 8 ноября 1963 дебютировал как певец, исполнив "Jailhouse Rock" Элвиса и "Tutti-Frutti" Литтл Ричарда. На следующий год Ярослав собрал своё акустическоре трио, из которого выросла бит-группа ЧЕЛЛЕНДЖЕРС.

В ЧЕЛЛЕНДЖЕРС начинал и студент Гнесинки, барабанщик Александр Жестырев. Когда весной 1967 Кеслер на время покинул сцену, его место занял Малежик, а ЧЕЛЛЕНДЖЕРС стали РЕБЯТАМИ. Слава играл на баяне, пробовал освоить барабаны, однако, начав сочинять и петь свои песни, сменил их на гитару.

После того, как РЕБЯТА распались из-за ухода соло-гитариста в филармонию, а Кеслер соскучился по музыке, они с Малежиком решили объединиться. К ним присоединились клавишник Юрий Чепыжев (экс-СПЕКТР) и известный гитарист Валерий Хабазин: до этого он пару лет отработал в Донецкой филармонии с ВИА СОВРЕМЕННИКИ, руководил которым молодой Давид Тухманов. За барабаны опять взялся Жестырев, а звуком заведовал Владимир Стерликов.

Название группе дала одна из песен Малежика. МОЗАИКА репетировала в клубе МГУ, а затем в МИИТ; они активно участвовали в студенческой жизни того времени, в частности, записали музыку к короткометражному игровому фильму команды КВН МИИТ и озвучивали танцевальные вечера.

Хабазин через несколько месяцев ушёл к ВЕСЁЛЫМ РЕБЯТАМ, в середине 70-х играл в САМОЦВЕТАХ, позднее эмигрировал в Испанию, а оттуда в Швецию. МОЗАИКА надолго осталась вчетвером. В этот период они были постоянными участниками мероприятий клуба "Мелодия и Ритм", организованного под эгидой местного комсомола, а после того, как тот был закрыт, продолжали играть на танцах и выступать на сэйшенах, бысто войдя в число наиболее популярных групп столицы.

В 1972 группа записала несколько своих песен для Всесоюзного радио, годом позже - по линии молодёжных обменов - удачно съездила в Болгарию, однако, ужесточение контроля за самодеятельной сценой, необходимость зарабатывать на жизнь и неопределённость её статуса привели к тому, что в январе 1973 МОЗАИКА пережила первый серьёзный кризис. Малежик и Чепыжев ушли - первый тоже к ВЕСЁЛЫМ РЕБЯТАМ, а второй в ресторан.

Кеслер и Жестырев, однако, вскоре реанимировали МОЗАИКУ, в состав которой был приглашён ещё один герой андерграунда, гитарист Михаил "Джеггер" Калашников. Другие вакансии заняли клавишник из МГУ Ованес Мелик-Пашаев (экс-ГЛОРИЯ) и певец Владимир Бахмутов. К сожалению, этот состав оказался нестабилен и распался, не продержавшись и года. Калашников так же кочевал из группы в группу, а Мелик-Пашаев в 1978 стал администратором, а иногда звукооператором МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, и работал с ней до весны 1982, после чего создал музыкальный центр и группу своего имени, которая была по сути дела новой версией ВОСКРЕСЕНИЯ! (Именно с ней он, кстати, в 1984 последний раз выходил на сцену как музыкант.)

В 1974 в МОЗАИКУ вернулся разочарованный в профессиональной сцене Юрий Чепыжев, а после того, как в группе появился гитарист и певец Валерий Шморгунов (экс-ИСКАТЕЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЙ), Кеслер воплотил в жизнь давнишнюю мечту, поставив своими силами русскоязычную версию мюзикла Тима Райса и Эндрю Ллойда-Уэббера "Jesus Christ Suрerstar", для которой сам написал либретто. На короткое время в группу влился певец Андрей Кирисов, позже участник ВИА МУЗЫКА, ВЕНЕЦ, ДОБРЫ МОЛОДЦЫ и т.д. Недолго с ней играл и поющий гитарист Валерий Шаповалов (ранее МОСКВИЧИ).

В середине 70-х МОЗАИКА, подобно многим современникам, переболела своего рода гигантоманией, выражавшейся в увлечении большими составами, крупными формами и арт-роковой помпезностью. В 1975 они реализовали едва ли не самый честолюбивый проект Кеслера, рок-сюиту "Мирослава" (на его стихи с фрагментами поэзии Семёна Кирсанова и других современных авторов). Для постановки была приглашена мощная секция духовых, но проблемы со звуком и невозможность найти подходящую по параметрам сцену заметно ограничили внимание публики к этому opus magnum.

Во второй половине 70-х МОЗАИКА ещё несколько раз обращалась к крупным формам (песенный спектакль "Чем чёрт не шутит", сюита по мотивам альбома THE BEATLES "Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band" и т.д.), пережила ряд изменений в составе (Чепыжева, в частности, сменил Александр Воронов из ЛАБИРИНТА, позднее игравший в ВИКТОРИИ и МАШИНЕ ВРЕМЕНИ) и, фактически, распалась к началу следующего десятилетия. Кеслер, окончив в 1970 химфак МГУ и аспирантуру, серьёзно занялся наукой и вскоре защитил кандидатскую диссертацию.

Тем не менее, когда в 1980 олимпийская идеологическая оттепель позволила многим столичным музыкантам так или иначе легализовать своё творчество, Кеслер, Жестырев и Шморгунов, к которым примкнули Юрий Малистов, вокал, и Валерий Ажажа, клавишные, вновь начали собирать МОЗАИКУ. Они участвовали в культурной программе Олимпиады, в 1982 записали свой первый магнитофонный альбом "Маскарад" и - вместе с питерскими РОССИЯНАМИ и свердловским УРФИН ДЖЮСОМ - с успехом выступили на фестивале "OPUS-82" в Вильнюсе. Годом позже Жестырева за барабанами сменил Сергей Востоков.

МОЗАИКА относительно благополучно пережила антироковую кампанию середины 80-х, стараясь не идти ва-банк и сотрудничая с властями там, где это не шло вразрез с убеждениями музыкантов. Так 29 июня 1984 МОЗАИКА и ОЛИМПИЯ вместе выступили на официальном "Марше Мира". Группа продолжала мыслить крупными формами: в 1983 на сцене были поставлены программы "Лунатик" и "Кольцевая дорога", в 1985 "Тревожный мир 80-х" и т.п. Только после 1986 МОЗАИКА вернулась к активной деятельности, выпуская по магнитоальбому в год: "Кольцевая дорога" (1983), "Рак на горе" (1984), "Букашки" (1985) и "Мозаика" (1986).

В 1985 песня Кеслера "Осень в Сигулде" на стихи Андрея Вознесенского прозвучала в телефильме "Витражных дел мастер", посвящённом творчеству знаменитого поэта (вместе с записями ЦВЕТОВ, РОНДО, Татьяны и Сергея Никитиных, Александра Градского, Аллы Пугачёвой, Александра Абдулова, Михаила Боярского и других).

Годом позже фирма "Мелодия" выпустила её первую пластинку "Рубикон" с песнями из программ МОЗАИКИ начала 80-х, записанными на четырёх разных студиях. Она имела спрос у меломанов, войдя в двадцатку самых успешных пластинок 1987 года, поэтому в том же году за ней последовали миньон "Икебана"/"Нет голоса" и макси-сингл "Пару поддай!", а в 1988 альбом "Чур меня!". Он тоже состоял из материала Кеслера и Шморгунова разных лет, а его главным номером стала песня Ярослава "Памяти Джона Леннона".

Во второй половине 80-х МОЗАИКА продолжала выступать и записываться, несколько раз выезжала за границу, но значительной роли на рок-сцене страны, переживавшей бумы питерского и уральского рока, металла, новой волны и т.д., уже не играла. В 1988, ещё до записи "Чур меня!", группу покинул Юрий Малистов, а сама она незаметно прекратила существование к началу 90-х.

Валерий Шморгунов собрал АНАКОНДУ. Валерий Ажажа стал клавишником группы КОМБИ, сопровождавшей поп-певицу Алёну Апину. Остальные участники МОЗАИКИ покинули сцену. Самый заметный из них, Ярослав Кеслер, вернулся в науку, занимался серьёзными исследованиями в сфере кристаллохимии, термохимии, материаловедения и т.д. В 1997 он стал профессором и доктором наук. Кроме того Кеслер - автор множества статей и книг как в области химии, так и касающихся альтернативной истории нашей цивилизации. Он - лауреат премий им. Менделеева и Ломоносова; награждён дипломом Союза журналистов Москвы.

В начале второго десятилетия XXI века Кеслер серьёзно задумался о том, чтобы сохранить для истории творчество МОЗАИКИ, и занялся реставрацией и ремастерингом её записей. В начале 2015 под лэйблом Paintrock был издан альбом "Хаос" - в него вошёл лучший материал программ "Лунатик" (1983) и "Кольцевая дорога" (1983). В декабре того же года была закончена запись "первого тома мемуаров" под названием "Родственные души".

Андрей Бурлака