РУБИНОВАЯ АТАКА

Как и большинство групп, стартовавших в 60-е, РУБИНОВАЯ АТАКА, истинная легенда московского рока, начинала с текущих западных хитов и, в отличие от тех современников, кто расстался с музыкой как хобби юности, и от тех, кто остался на сцене, но перешёл на свой материал, рок-н-ролл не бросила, однако, на всём протяжение своей карьеры хранила верность идеалам юности, исполняя только фирму, а за творчество взялась, лишь полностью поменяв всё, включая имя.

Не изменяя принципу: на сцене - ни слова по-русски, группа, тем не менее, развивалась, с интересом пробуя на вкус едва ли не всё, что появлялось в мировой музыке, переиграла за эти годы рок-н-ролл, биг-бит, ритм-энд-блюз, хард-рок, металл, панк-рок, поп-фанк, а позднее нью эйдж, эмбиент и даже своего рода диско.

Основателем, лидером и единственным неизменным элементом группы во всех её формах оставался Владимир Рацкевич. Он родился 30 мая 1950 в Москве, музыкой увлёкся подростком, слушая пластинки "на костях", посредством доходившего до Москвы пиратского радио "Luxembourg" открыл для себя бит, но поначалу осваивал классическую гитару, в чём ему помогал друг и сосед Алексей Тегин. Разучив для начала "House of The Rising Sun", они начали строить электрические гитары, паять усилители и искать единомышленников.

В десятом класссе Рацкевич и Тегин объединились с друзьями под звучным именем THE SAINTS, а в феврале 1967 дебютировали на вечере в Институте физики земли и понравились публике, но не руководству, в результате чего были вынуждены искать новую базу для репетиций.

Тем же летом Рацкевич поступил в Инженерно-строительный институт (МИСИ), и THE SAINTS постепенно сошли на нет, но они с Тегиным, который учился в художественной школе, продолжали репетировать, оттачивая свой почерк. В начале 1968 друзья собрали более серьёзную группу РУБИНЫ. В её состав вошли Владимир Рацкевич, соло-гитара, Алексей Тегин, ритм, иногда бас, Сергей "Баски" Ляшенко, бас, вокал, и Александр Самойлов, барабаны. Ляшенко был выбран за вокальные данные и умение подать себя на сцене, а Самойлов тоже учился в МИСИ и играл на гитаре, но ради участия в группе взялся освоить ударные. Рацкевич уже тогда утверждал, что адекватно рок звучит только на языке оригинала, то есть английском.

Если начинали они с инструменталов THE VENTURES и THE SHADOWS, а потом битловской классики и поп-хитов THE MONKEES, то очень скоро репертуар РУБИНОВ начал тяжелеть. Они выбирали наиболее динамичные и брутальные номера THE ROLLING STONES, THE KINKS, THE TROGGS, а с наступлением эры тяжёлого рока стали исполнять THE DOORS, LED ZEPPELIN, Джими Хендрикса, GRAND FUNK RAILROAD, STATUS QUO и NAZARETH.

Слухи о них быстро распространились по столице, и приглашения сыграть на вечерах в учебных институтах, НИИ, заводских клубах, заведениях общепита и т.п. шли косяком. Осенью 1969 Тегин, который поступил в Строганоское училище и заинтересовался философией и культурой Востока, покинул группу. В дальнейшем он занимался экспериментальными формами искусства и музыки, пробовал себя в индастриал, этнике, электронике, а в 1992 создал театр тибетской музыки PHURPA.

Ляшенко окончательно перешёл на бас, а Рацкевич, желая усилить послание, скрытое в названии группы, переименовал её в РУБИНОВУЮ АТАКУ. Именно под этим именем она и вошла в историю.

В начале 70-х РУБИНОВАЯ АТАКА обосновалась в Доме культуры Института атомной энергии им. Курчатова в Щукино, откуда совершала набеги по всем районам Москвы и её пригородам. Их частенько приглашали сыграть в кафе МФТИ в Долгопрудном, а 31 мая 1971 группа дала вошедший в анналы концерт в ДК "Энергетик". Он вызвал такой интерес у хипповой молодёжи столицы, что освобождать проезжую часть от не попавших на концерт, но жаждавших увидеть своих кумиров поклонников пришлось с помощью конной милиции!

Рацкевич вспоминал: "Года до 1972 была тишина: нас никто не трогал и вопросов не задавал. Никто не спрашивал, почему мы даём по три концерта в неделю, где мы ездим - а ездили мы очень много: в МГУ, МАИ, Бауманку и по всем институтам Москвы. У нас даже были свои автобусы". Тем не менее, атмосфера постепенно сгущалась.

Возможно, поэтому летом 1972 Рацкевич ещё раз сменил вывеску. Как раз, тогда АТАКА пустила под свою крышу в Доме культуры компанию соседских школьников. Несмотря на возраст, все они были музыкально подкованы, ибо учились музыке и были в курсе новостей рок-сцены. Поначалу они называали себя САДКО, но узнав, что в стране есть одноименный ВИА, сменили имя на более оригинальный АЭРОПОРТ - благо, жили близ этой станции метро.

Тем летом Ляшенко и Самойлов уехали на юга, а лидеры АЭРОПОРТА сдавали экзамены в институты, и Рацкевич привлёк к сотрудничеству их ритм-секцию в составе Александр Зайцев, бас, и Сергей Шевелёв, барабаны, назвав эту версию группы ВИСОКОСНОЕ ЛЕТО - а год и правда был високосным.

С приходом осени произошла перегруппировка: название ВИСОКОСНОЕ ЛЕТО взял бывший АЭРОПОРТ, а РУБИНОВАЯ АТАКА вернулась к прежнему состоянию, но процесс перемен пошёл. В итоге Самойлов ушёл петь свои песни, из чего в 1975 возник ПОСЛЕДНИЙ ШАНС, а Ляшенко устроился в ВИА ВИТЯЗИ (где с ним недолго поработал и сам Рацкевич), а позже помогал ПОСЛЕДНЕМУ ШАНСУ записываться на радио. Их места логично заняли Зайцев и Шевелёв.

Именно в этом составе РУБИНОВАЯ АТАКА в 1976 приняла участие в съёмках документальной ленты "Шесть писем о бите", на которую отважился студент ВГИК и ученик Романа Кармена Алексей Ханютин. Она сохранила для истории фрагменты концертов АТАКИ, ВИСОКОСНОГО ЛЕТА и МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, а также запечатлела отношение к року в разных группах общества - от романтичной школьницы до бескомпромиссного фаната, от брюзжащих совков до мудрого социолога Игоря Кона. Фильм не вышел в прокат, но резонанс, безусловно, имел.

В 1977 зоркое око культуроохранительных органов обратило-таки внимание на популярную группу, и РУБИНОВАЯ АТАКА попала в списки артистов, которых было не рекомендованно приглашать на концерты. Рацкевич не растерялся и просто сменил вывеску, тем более, что у него, как раз, сменился состав. В новую группу ЦИТАДЕЛЬ - вероятно, имелось в виду, что она станет оплотом традиционного рока - вошли Илья Дубровский, бас, вокал, и Борис Панкратов, барабаны. На этом этапе их репертуар опирался, в частности, на музыку с ирландским колоритом: THIN LIZZY, Гэри Мур и т.д.

Надо заметить, что если органы группу заметили, то публика, напротив, к ней начала постепенно охладевать: успехом пользовались её коллеги по "Письмам о бите", в творчестве которых доминировало авторское начало. В прежнем режиме, но без особых событий прошло ещё три года. В переломном для отечественного рока 1980 под запрет попала и ЦИТАДЕЛЬ - находчивый Рацкевич тут же переименовал её в нейтральный ТЕННИС.

К тому времени сливки московского рока перешли в профессионалы: либо со своим репертуаром (МАШИНА ВРЕМЕНИ, АВТОГРАФ, РОК-АТЕЛЬЕ, ЦВЕТЫ), либо в рядах ВИА, либо просто осели в ресторанах. РУБИНОВАЯ АТАКА, как бы она ни назвалась, это была группа Рацкевича, осталась одним из немногих образцов музыкального андерграунда. Места героев иных времён занимала молодёжь, и Володя начал искать соратников в её рядах. На очередном этапе он вернулся к имени РУБИНЫ и рок-инструменталам 60-х, в чём компанию ему составили Андрей Туманов, бас, и Сергей Сафонов, барабаны.

Весной и летом 1981 группа изредка выступала, как правило, на закрытых вечерах, так как рок-н-ролльная жизнь столицы в то время была сведена до минимума. Осенью Туманов ушёл собирать АЛЬЯНС, а Сафонов год спустя стал первым барабанщиком АЛЬФЫ. Как раз, тогда в группу вернулся Баски. Её очередным новобранцем стал Александр Журавлёв, синтезатор "Casio", а место барабанщика заняла драм-машина. На следующий год (1983) РУБИНЫ блеснули на рок-фестивале в Долгопрудном (где десятью годами раньше и загорелась звезда РУБИНОВОЙ АТАКИ). В 1982-1983 в их рядах мелькнуло ещё несколько молодых музыкантов, среди которых были Александр Скляр (уйдя с дипломатической работы, он служил худруком в ДК института им. Курчатова), его приятель Алексей Сперанский и т.д.

В той или иной форме РУБИНЫ просуществовали до 1984, когда Рацкевич ушёл из Курчатника, став художником в Институте нефти и газа им. Губкина, а кроме того, открыл для себя электронную музыку, музыкальные компьютеры, сэмплеры и другие современные технологии. Он без особых сожалений бросил хард и погрузился в новые способы звукоизвлечения. Его соратником на этом этапе стал ещё один ветеран московского рока, бас-гитарист и клавишник Николай Ширяев. Внимание на себя он обратил в 60-х, играя с МОСКВИЧАМИ, после армии собрал культовое ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ, успел отметиться в АРСЕНАЛЕ и МАШИНЕ ВРЕМЕНИ, на эстраде и в ВИА.

Они назвались ВЕКТОРОМ и начали сочинять музыку, используя приёмы новой волны, хип-хопа, брейка, предлагали свои записи студиям, где молодёжь осваивала брейкдэнс, а также радио и телевидению. Вскоре группа добилась популярности у ценителей нового для нашей поп-культуры жанра, однако, в 1988 Ширяев ушёл возрождать ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ, и его место занял одарённый молодой музыкант Олег Литвишко.

В том же 1988 Рацкевич, Литвишко и лидер ЦЕНТРА Василий Шумов открыли под крылом фирмы "Мелодия" свой лэйбл Lava Productions, который украшал дебютный альбом ВЕКТОРА "Задача в общем виде". Тогда же группа, взяв для усиления визуальной стороны шоу девушек-танцовщиц, начала выезжать на гастроли. В 90-х и много позже Рацкевич и Литвишко продолжали работать вместе, не используя вывеску ВЕКТОР, но обеспечивая музыкой программы "Взгляд", телекомпании "ВИD", канала 7ТВ, ОРТ, ТВЦ и других. Кроме того, Рацкевичу принадлежит музыка к ряду фильмов. Под его именем с 1991 по 2010 вышло полтора десятка весьма любопытных альбомов.

Что касается участников РУБИНОВ, РУБИНОВОЙ АТАКИ, ЦИТАДЕЛИ и ТЕННИСА, то в музыке остались Алексей Тегин (упомянутая выше PHURPA и близкие к ней проекты), Самойлов (ПОСЛЕДНИЙ ШАНС), Сафонов (Группа Игоря Саруханова, ПАРАД, ЕСЛИ, НОВЫЙ ЗАВЕТ) и, конечно, Александр Скляр. Остальные, судя по всему, музыку покинули.

Как ни странно, единственный comeback РУБИНОВОЙ АТАКИ состоялся в 1989, когда Сергей "Баски" Ляшенко и Илья Дубровский собрали концертный состав, исполняющий стандарты рок-н-ролла. В него вошли ещё один ветеран группы Сергей Шевелёв, а т.ж. молодые музыканты Александр Георгиев, ритм-гитара, Дмитрий Пономарёв, клавишные, и Николай Котов, перкуссия. Какое-то время группа выступала в московских клубах, но в начале 90-х пропала из виду.

Снявший "Шесть писем о бите" Алексей Ханютин позже трудился в институте искусствознания и на различных киностудиях, писал сценарии, сам снимал и продюсировал ленты, ряд которых ("ДМБ-91", "Мавзолей", "Саркофаг") был удостоен премий в России, Европе и США. Записи РУБИНОВОЙ АТАКИ никогда не публиковались.

Андрей Бурлака