8 апреля 2002 - Глюкк на Линии Прикрытия.

Этим вечером в клубе "Орландина" состоялась, можно сказать, открытая репетиция, на которой певица и радиоведущая Жена Глюкк представила фрагменты своей новой программы, которая объединила Глюкк с известной хард-рок группой ЛИНИЯ МАННЕРГЕЙМА.

Собственно ГРУППУ ПРИКРЫТИЯ представляли сама Женя Глюкк (клавишные, вокал) и Лёша Петров (барабаны, бэк-вокал), играющий с ней ещё с конца позапрошлого года, а ЛИНИЮ МАННЕРГЕЙМА - Игорь "Боб" Бобер (гитара, вокал) и Александр Баккеев (бас, иногда бэк-вокал), что сразу вызвало к жизни мысль переименовать проект в ЛИНИЮ ПРИКРЫТИЯ.

Сразу отмечу: в сравнении с предыдущей, театрально-шансонной по своей атмосфере программой того же автора, звучавшей... как бы это поточнее выразиться?... несколько субтильно, нынешняя изменила представление о Жене Глюкк как исполнительнице наивных (или как бы наивных) детских (или псевдо-детских) песенок, и может, как минимум, удивить, а как максимум, заинтриговать непредвзятого слушателя. Новая формула звучания была декларирована Женей Глюкк как "грандж-мюзикл" и, хотя, разумеется, ни того, ни другого в ней не было, возражений это не вызвало: в-целом, идея ясна.

На первый взгляд, звучащий как нонсенс альянс хрупкой театральной певицы и брутальных хардовиков-запильщиков принёс весьма неожиданный результат: звучавшие не слишком убедительно мелодии вдруг заиграли новыми красками и обнаружили несомненную оригинальность, правда тексты (кажется, именно ими Женя всегда гордилась) на их фоне потерялись - увы, но это неизбежная жертва, принесённая во имя законов жанра.

По ощущениям, полуторачасовая программа строго делится на три неравных (как по времени, так и по своих художественным достоинствам) части: в первой, если на гранджевой, то, уж точно, хардовой, Женя пыталась петь вманере ЛИНИИ - прямо скажем, непрасно: её романтичные песни-истории про "Корзиночку", "Гретхен" и т.п. от новой аранжировки не выиграли ничего, а её вокальных возможностей явно не доставало, чтобы держаться на одном уровне с остальной группой. Единственным номером, в котором сторонам удалось достичь равновесия, оказался известный "Крысиный блюз" - к слову, один из лучших жениных номеров.

Вторая часть показалась куда более оригинальной и интересной: она представляла собой цикл этаких микро-опер (именно опер, а не оперетт): "Колёса", "Улыбка Моны-Лизы", страшная - в духе КОРОЛЯ И ШУТА - история "Путник" и т.п., с квази-классическими гармониями и непеременно эффектной сюжетной линией в текстах. Солировал в них, как правило, Игорь Бобер. К ним жанрово примыкало ещё несколько вполне зрелых и музыкально выверенных номеров, в т.ч. тяжёлый рэггей "Чиж и Грач" (почему-то представилось, как на концерте в этой песне на бэк-вокал выходят оба означенных персонажа), твист "Маленький кораблик", "Песенка про Короля" и "Песенка про зайцев" (не та!).

Третьим компонентом программы стали романсы под ф-но, полуакустические и даже чисто акапелльыне номера ("Балладу о Корове" Женя спела дуэтом с Лёхой Петровым!), более традиционного типа и, в-общем, тоже симпатичные. Ближе к финалу в концерте начало проявляться разрушительное воздействие Хаоса: я так и не врубился, к чему была привязана ужасная кавер-версия "Последней электрички" и какое-то попурри на тему "Strange Kind Of Woman" DEEP PURPLE...

Резюмируя вышесказанное, можно смело признать, что после определённой чистки эта программа может стать отличным украшением любой вечеринки, на которую публика приходит общаться, а не танцевать. Главное, как говорил Огюст Роден, отсечь всё лишнее. Огранить, так сказать, природный камешек. Подходящая оправа для него уже имеется.

Андрей Бурлака

Set-list (названия некоторых песен даны приблизительно):

Intro

Корзиночка

Крысиный блюз

Гретхен

Ехали

Песенка про Короля

Баллада о корове

Маленький кораблик

Подруженьки

Усталый блюз

Чтоб ты сдох

Чиж и Грач

Колёса

Улыбка Моны Лизы

Песенка про зайцев

Путник

Шляпа

Романс четвёртой жены Синей Бороды

Пьеро

Джонни

Последняя электричка

Strange Kind Of Woman