20 марта 2003 - (Почти) женский день в «Могучей Кучке».

Если не считать соло-проекта Мити Максимачёва (ТАНКИ), по дружбе затесавшегося в эту компанию, четверг в Музее А.А. Блока можно было бы вполне назвать днём женского вокала.

Итак, после бравурного праздника открытия на фестивале наступили рабочие будни. Его второй день открыла Евгения Венлиг - можно сказать, ветеран и завсегдатай акций «Могучей Кучки». Её песни и романсы – частью собственные, частью из репертуара жанрово близких исполнителей – отличает особая подача – камерная, доверительная и чувственная одновременно. Чем-то она даже напоминает другую Женю, Смольянинову. В качестве источника поэтического вдохновения она использует стихи Зинаиды Гиппиус, Игоря Северянина, Николая Гумилёва и даже весьма неожиданного в этаком контексте Владимира Маяковского. Помимо того, она поёт песни Николая Ерёмина, Игоря Азбеля и коллеги по «Могучей Кучке» Светланы Голубевой (увы, Света нынче на больших постах в ювелирном бизнесе и песен, похоже, не поёт).

Затесавшийся, как уже было сказано, в девчоночью компанию Митя Максимачёв, на этот раз, выступил в сопровождении своей акустической гитары и баса Кости Ионочкина из ВОЙНЫ ПОЭТОВ. Их программу можно было бы классифицировать как смесь бита и джаза: элегантные, лёгкие и романтичные Митины песни отличала безупречная джазовая фразировка, как правило, лаконичная и ненавязчиво напористая подача, драйв, усиленный мягким, но напористым звуком бас-гитары, и своеобразная смесь лёгкой иронии и меланхоличной рефлексии. Митя и Костя сыграли как несколько песен из арсенала ТАНКОВ, так и сравнительно новые вещи: «Разбудить, разобраться», «Знать», «Тап-та-ду-дай», «Удача» и т.д.

СТУПЕНИ, которые с Нового Года временно превратились в дуэт (Эля Гарифуллина в настоящее время отсутствует, а ритм-секция отпала сама собой) тоже играли как старый, известный по дебютному альбому материал, так и песни из второго альбома группы: «Океан», «Без меня», «Из ниоткуда в никуда», «Моё равновесие», «Отпусти меня», «Красное солнышко» (а капелла), «Северный ветер» (с гипнотической ритмизацией бойрана) и «Сестра». Вокальная манера Насти неуловимо напоминает Башакова (не прошло даром совместное музицирование на протяжение последних лет) и британского одиночку Роя Харпера, а кружевные орнаменты флейты Лены Белкиной сплетают причудливое музыкальное полотно… Почему мы не слышим эту музыку нигде, кроме крохотных залов и узкого круга друзей? Неужели Россия – страна глухих?

Андрей Бурлака